《暮春归故山草堂》三四句：深掘诗人归乡之情的细腻画卷

《暮春归故山草堂》是唐代诗人钱起创作的一首描绘暮春时节归乡情景的诗篇。全诗如下：

谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。

始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

在这首诗中，前两句“谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞”描写了暮春时节的景象：山谷口春意已尽，黄莺鸟的叫声稀疏，辛夷花凋谢殆尽，杏花也纷纷飘落。通过“稀”、“尽”、“飞”三个字的描绘，烘托出了春光逝去的空寂与凋零，营造出一种寂寥而略带哀伤的氛围。

而第三四句“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，则笔锋一转，由对暮春景象的描写转向了对窗前幽竹的赞美，表达了诗人深刻而复杂的思想感情。

首先，第三四句表达了诗人对幽竹的喜爱之情。诗人在经历了春去花落的伤感之后，突然发现山窗下的幽竹依然翠绿葱茏，不改其色，不改其姿。幽竹这种不畏春残、不畏凋零的坚韧品质，让诗人深感怜爱。这里的“怜”字，不仅包含了诗人对幽竹外表优雅姿态的喜爱，更包含了对其内在坚韧精神的欣赏与敬佩。

其次，诗人通过幽竹的形象，寄托了自己对高尚节操的礼赞。幽竹在“鸟稀”“花尽”的暮春时节，依然不改初衷，保持着自己的清阴，等待着诗人的归来。这种不为俗屈、不改初衷的高尚品质，正是诗人所追求和向往的。诗人以幽竹自喻，表达了自己在世俗纷扰中，依然坚守内心纯净与信念的决心。幽竹的形象，成为了诗人心中理想的化身，是对自己节操与信念的坚守与礼赞。

再者，诗人还通过对比的手法，进一步突出了幽竹的高尚品质。在“鸟稀”“花尽”的背景下，幽竹的翠绿葱茏显得尤为醒目和珍贵。诗人以黄鸟之稀、辛夷花之尽、杏花之飞来反衬幽竹的不改清阴，使得幽竹的形象更加鲜明突出。这种对比手法的运用，不仅增强了诗歌的艺术表现力，更深刻地传达了诗人对幽竹的赞美之情。

同时，第三四句中的“待我归”三字，也蕴含着诗人对幽竹的深厚情感。幽竹不改清阴，仿佛在深情地等待着诗人的归来，这种“待我归”的情感，不仅是对幽竹拟人化的描写，更是诗人内心情感的投射。诗人在外漂泊已久，心中始终牵挂着故乡的草堂和山窗下的幽竹。幽竹的“待我归”，是诗人心中对故乡和亲人的深深眷恋与向往。

此外，从全诗的结构来看，第三四句也是全诗情感的高潮和升华。前两句的描写为后两句的抒情做了充分的铺垫和蓄势，使得后两句的赞美之情更加自然、真挚和强烈。同时，第三四句也巧妙地回应了诗题“暮春归故山草堂”，通过幽竹的形象，表达了诗人对故乡草堂的深情厚谊和对归隐生活的向往。

总的来说，《暮春归故山草堂》的第三四句表达了诗人对翠绿葱茏的幽竹的喜爱，对不为俗屈的节操的礼赞，以及对故乡草堂的深情厚谊和对归隐生活的向往。幽竹的形象，成为了诗人心中理想的化身，寄托了诗人对高尚节操和纯净信念的坚守与追求。这首诗以其生动的描绘、深刻的寓意和真挚的情感，成为了唐代诗歌中的经典之作，深受读者喜爱和传颂。